por Diego Batlle

El impresionante arranque de El secreto de sus ojos ha reavivado una polémica ya no sólo en torno de su director sino de todo el cine argentino. Más allá de la admiración o rechazo que pueda generar, se trata del gran baluarte de un modelo de cine clásico a gran escala que cuesta sostener aquí. Por lo tanto, es un caso único que merece ser discutido y, por qué no, apoyado.

No sólo parece que todo el mundo quiere ver El secreto de sus ojos sino que además quieren discutir sobre la película, apoyarla (me dicen que muchas funciones terminan con largos aplausos). No sé sí el debate que se suscitó tras mi crítica en este sitio (ya se superaron largamente los 100 comentarios) es un indicativo del apasionamiento que genera el cine de Juan José Campanella, pero el estreno del film ha recuperado el interés (y en esta oportunidad de corte casi militante) por un cine argentino que parecía sedado, inmovilizado.

Ya opiné sobre el film, ya discutí (y lo sigo haciendo) vía mails privados con el propio Campanella -que a pesar del éxito que lo acompaña y de su propio discurso anti-críticos se preocupa y mucho por lo que se escribe sobre él (lo cual me parece absolutamente lógico tratándose de un artista)- así que aquí me gustaría concentrarme en lo que el cine de Campanella despierta en la gente (muchos amores y algunos odios) y especialmente aquello que le devuelve a la industria del cine argentino.

Veamos: la generación del '80 ya casi no filma. Incluso Adolfo Aristarain -otro cultor del clasicisimo narrativo hollywoodense y de los géneros- contaba de manera descarnada en una excelente entrevista que le concedió a Eduardo Rojas en el último número de la revista El Amante su frustración por no poder concretar ni siquiera un encargo como La muerte lenta de Luciana B. En pocos días más, otro de los pocos directores "industriales" (perdón por el calificativo, no tomarlo de manera peyorativa) en actividad como Marcelo Piñeyro estrenará otra transposición de un best-seller: Las viudas de los jueves ¿Y después?

No tomo en cuenta -porque creo que no incide en términos de desarrollo y crecimiento artístico/comercial- a los productos de Telefé/Argentina Sono Fllm sustentados en actores de la TV, pero sí habría que incluir a, por ejemplo, un Juan Taratuto, que ha logrado llevar la comedia romántica a cientos de miles de espectadores. Pero ni siquiera aquellos que disfrutaron de Un novio para mi mujer están dispuestos a una defensa tan encendida como la que muchos espectadores y colegas de Campanella han hecho en los últimos días luego de ver El secreto de sus ojos.

El cine de Campanella es caro (hoy el cine argentino a gran escala se hace en buena parte gracias al productor español Gerardo Herrero) y para que sea rentable tiene que contar con el aval y el know-how de un director como el de El hijo de la novia. Podríamos decir que es un modelo para imitar, pero desde la muerte de Fabián Bielinsky (que para mí estaba destinado a ser el gran cineasta nacional de esta época) no ha aparecido alguien capaz de sumarse a los Campanella, a los Piñeyro, a los Aristarain dentro de un modelo sólido e industrial y, al mismo tiempo, rico en términos artísticos. Algunos creen que los Trapero o los Caetano (hasta Martel coqueteó con El eternauta pero finalmente se bajó) terminarán haciendo grandes producciones con buenos resultados. Mientras tanto, Campanella sigue siendo una rara avis dentro del cine argentino contemporáneo. Por todo lo que ha generado en los más diversos ámbitos, es un caso que merece ser analizado en esta y muchas columnas más.